2019年，科幻影片創作將迎來一個熱潮，或者說，熱潮已經到來。《流浪地球》與《瘋狂的外星人》是今年春節檔的冠亞軍，《流浪地球》還引起有關科幻影片創作的爭議，成為社會熱點話題——科幻影片如此受關注，很是罕見。并且由滕華濤執導，鹿晗、舒淇主演的另外幾部科幻片也將于今年上映，如此數量眾多的國產科幻片在同一年上映，之前從未出現。

但是，這不是“科幻片元年”——很多觀眾為國產科幻片創作成果所鼓舞，提出了“科幻(片)元年”這個概念。

《瘋狂的外星人》導演寧浩并不贊同“科幻元年”這個說法，他認為很早之前，國產電影就有過科幻題材的嘗試，說今年是科幻元年是對之前創作者勞動成果的一種抹殺。這是尊重歷史、尊重前人勞動的態度。40年前，有一篇科幻小說入選1978年最佳短篇小說獎，兩年后，小說被改編成科幻影片——《珊瑚島上的死光》，在當年，也是一部現象級影片。現在回過頭去看，這部影片可能會顯得幼稚、單薄;但是，它是中國科幻影片成熟過程中的一個里程碑，“不積跬步，無以至千里”;任何輝煌偉大的成果，都建立在前人的摸索、初創的基礎之上，不是憑空冒出來的。

但是，也許不能全怪這些觀眾不了解科幻(片)創作的歷史。在各種文學體裁中，科幻文學創作最為特殊，對創作者的科學素養、專業知識的要求最高。在作家協會里，有小說組、散文組、詩歌組，沒有科幻組，科幻作家歸入兒童文學組。原因之一，是很多科幻作品以少年兒童為創作對象;原因之二，從事科幻創作的作家太少，不足以單獨分組。

科幻創作特殊性強，難度高，稿酬與之太不成比例。據報道，有專業機構預測《流浪地球》電影票房將超過50億元，但《流浪地球》小說2000年在《科幻世界》發表時，劉慈欣僅獲得每千字120元的稿費。科幻作家劉維佳回憶說，劉慈欣第一次獲“銀河獎”后，請大家吃火鍋，1000元獎金還不夠支付餐費。今年春節這一桌科幻大餐讓我們感到滿足——它是讓我們產生飽感的饅頭，但不是科幻創作獻給讀者的第一個饅頭。饅頭早已經有了，只是賣得便宜而已。“科幻(片)元年”這個說法背后，是有一定普遍性的思維習慣，即割斷歷史，以為歷史從自己開始，在我之前的東西都不算數。這是不是一個規律：有點成績就忘乎所以，一忘乎所以就膨脹……

《流浪地球》、《瘋狂的外星人》等影片的成功，已經為科幻作品吸引更多的讀者和觀眾;只有讀者觀眾多了，市場才會大了，才能吸引更多的投資;創作者得到的回報增加了，才能吸引、鼓勵更多的人參與科幻創作——這種良性循環形成了，科幻創作的春天就真正來到了。

(新媒體責編：wb001)