伴隨著“一帶一路”倡議的深入，一個經濟、文化更加融合的“粵港澳大灣區”新時代正在到來。

黨的十九大報告提出，支持港澳融入國家發展大局，以粵港澳大灣區建設、粵港澳合作、泛珠三角區域合作等為重點，全面推進內地同香港、澳門互利合作。

粵港澳大灣區是繼美國紐約灣區、美國舊金山灣區、日本東京灣區之后，世界第四大灣區，是國家建設世界級城市群和參與全球競爭的重要空間載體。有別于其他三大灣區，粵港澳大灣區涵納兩個特別行政區，以及兩種不同的制度與文化，兼容了多元文化價值。

基于這樣的時代背景，在國家新聞出版廣電總局、廣東省新聞出版廣電局的指導下，南方財經全媒體集團策劃舉辦粵港澳大灣區流行文化系列活動，加強港澳青年文化認同，牢牢把握文化話語權、信息權，向世界集中展示大灣區文化能量場。

同根同源的文化基因

自古以來，“灣區”具有臨海而形成的天然開放性，國際一流灣區如紐約灣區、舊金山灣區、東京灣區等，以開放性、創新性、宜居性和國際化為其最重要特征，已成為帶動全球經濟發展的重要增長極和引領技術變革的領頭羊。

在新的發展階段，粵港澳大灣區建設是國家發展和參與全球競爭的重要抓手。近兩年，粵港澳大灣區這個概念的熱度持續上升，特別是今年政府工作報告第一次提出要研究制定粵港澳大灣區城市群發展規劃，引起了各方面的更大關注。

7月1日，《深化粵港澳合作 推進大灣區建設框架協議》在香港簽署，協議描繪了粵港澳大灣區的宏偉藍圖，提出粵港澳三地將完善創新合作機制，打造國際一流灣區和世界級城市群。

文化，是一座城市的名片和靈魂，而伴隨著灣區發展成長應運而生的灣區文化，正在成為粵港澳大灣區經濟的重要軟實力�；浉郯娜�地山水相連、同宗同源，是中國現代流行文化的發源地、先行者，其文化產業在經濟發展中占據重要地位。

如今，粵港澳大灣區正在成為全球最具活力的經濟、文化和創意的聚集地，區域內青年是其中最重要的活力提供者。習近平總書記在今年7月1日香港回歸祖國20周年之際訪問香港時，多次提到青年的重要性，表明了他對當代青年的殷切希望;同時提出要“帶頭關心青年，使愛國愛港光榮傳統薪火相傳”。

在一些經歷了經濟快速發展、國際化程度較高、社會逐漸趨于穩定的地區，青年群體容易萌生關于上升空間、生活成本、住房問題等焦慮。在港澳地區，由于信息不對稱以及歷史、政治等諸多原因，青年群體的普遍焦慮情況更為凸顯。

青年的未來是一個國家的希望�；浉郯拇鬄硡^流行文化系列活動提供了一個很好的契機和使命，以流行文化作為切口，把握這個時代最強烈的脈動，團結有相同夢想的年輕人群。

占領文化高地

粵港澳大灣區的紅利正逐步發酵，城市與城市間文化產業協作的需求也越來越迫切。如何在大灣區建設中保持粵港澳三地文化產業優勢、提高文化軟實力、促進文化交流特別是青年交流溝通，是目前亟需思考的問題。

十九大報告指出，文化自信是一個國家、一個民族發展中更基本、更深沉、更持久的力量。國家“十三五”規劃明確，2020年文化產業將成為國民經濟支柱性產業。

中國作為文化大國，經過前幾年的鋪墊，文化產業在力量上有了新的積累，在模式上有了新的探索。近年來，我國經濟增速有所放緩，但文化產業卻保持了強勁的發展勢頭，增速始終高于同期GDP增速。文化產業和文化消費作為經濟新增長點，在經濟發展中發揮著越來越重要的作用。

在此背景下，為推動文化繁榮興盛和加強粵港澳大灣區文化建設，舉辦粵港澳大灣區流行文化系列活動，以流行文化為切入口、以增進粵港澳三地青年文化融合發展為目的、以促進多元共贏為目標、以增強文化認同與社會凝聚力為使命，聚焦且服務大灣區青年人群，占領流行文化高地，很有必要。

具體來看，大灣區流行文化系列活動將以流行文化為重點，構建流行文化研究、交流、創作生產、展示及交易四大平臺，進一步整合和繁榮區域內影視、出版、新媒體、創意產業等業態，以粵港澳大灣區青年為主體人群，推動粵港澳青年參與流行文化建設，共同推進大灣區流行文化建設和流行文化產業發展，促進文化產業成為灣區的支柱產業，增進港澳青年的文化認同和國家認同。

內容為王

毫無疑問，產業轉型升級與協同創新發展是這一重大戰略命題的要素之一，而文化創意產業作為新興支柱產業的“奇跡式騰飛”，則又極有可能成為這一核心命題要素中的發展亮點。

12月15日，在粵港澳大灣區流行文化系列活動項目發布暨第三屆粵港澳臺微影視周啟動儀式上，來自香港、臺灣及內地知名影視人共聚一堂，針對當前微影視產業發展存在的不足及未來展開了討論，共同探討大灣區流行文化應當打造什么樣的優質核心內容。

國家新聞出版廣電總局發展研究中心副主任楊明品認為，2016年以來，微影視產業進入了3.0版，出現了網絡大電影、網絡電視劇、網絡綜藝、網絡短視頻等多種豐富形態。據他透露，2017年新上映的網絡劇有206部，播放量為833億次，在總播放里占到了42%，較上年有大幅度的增長。

楊明品指出，隨著短視頻逐漸成為風口，并且在不久的未來會有一個爆發式的發展，從各大平臺的播放數據來看，付費收看將是網絡劇未來最重要的商業模式。

在經歷了前期井噴式的“野蠻生長”后，微影視由于準入門檻相對較低，沒有相應標準的技術，水平良莠不齊。在企鵝影視天機工作室網絡電影制片人鄒通看來，上線過于集中、資源匱乏、片量過大、用戶基數穩定、收益漸衰、題材類型集中、跟風現象嚴重是微影視目前存在的挑戰。

“2016年我們就一直在思考這個問題，也是經過了很長時間的推移，最終得到的答案是走內容的精品化路線，其實這句話不僅僅是代表網絡電影和網絡綜藝，所有的網生內容都是這樣的問題。”鄒通說道。

中國文化產業發展研究中心主任劉曉春表示，我國的文化產業發展一定要建立一個良好的機制，就是把基金、聯盟、智庫、會展、園區這五位一體的模式做出來，真正做到文化和產業相融合。

(新媒體責編：news1166)